波西米亚风格

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波西米亚风格指一种保留着某种游牧民族特色的服装风格,其特点是鲜艳的手工装饰和粗犷厚重的面料。层叠蕾丝、蜡染印花、皮质流苏、手工细绳结、刺绣和珠串,都是波西米亚风格的经典元素。

波西米亚风格代表着一种前所未有的浪漫化,民俗化,自由化。也代表一种艺术家气质,一种时尚潮流,一种反传统的生活模式。波西米亚服装提倡自由和放荡不羁和叛逆精神,浓烈的色彩让波西米亚风格的服装给人强烈的视觉冲击力。

波西米亚为Bohemian的译音,原意指豪放的吉卜赛人和颓废派的文化人。追求自由的波希米亚人,在浪迹天涯的旅途中形成了自己的生活哲学。波希米亚不仅象征着拥有流苏、褶皱、大摆裙的流行服饰,更是自由洒脱、热情奔放的代名词。波西米亚风格的服饰是一场革命。

浪漫是波西米亚风格的关键词,它源于东欧、吉卜赛、墨西哥的着装风格。它的魅力,源自它暗藏的叛逆,小小的不羁。当你随意在领口半露香肩,就会性感无限;手工绳结的流苏做包饰,就会带些流浪的味道了。

多褶大摆裙、蜡染印花、皮质流苏、手工细绳结、刺绣和珠串,神秘华丽的波西米亚风格将你装扮成丛林精灵,如敏感灵动的小鹿,摸不着、抓不住、猜不透,野得潇洒自在。现实生活中,如麋鹿般,印花、蜡染的宽松裙装,繁琐层叠的首饰搭配,浪漫华美的波希米亚风情让许多明星少了冷漠距离感,多了份优雅与亲切。

的、粗麻的、砂洗重磅真丝的,可以是镂空设计的、缀满波西米亚式绣花的、加上婀娜的荷叶边的、垂垂吊吊满是流苏的,可以是布满无规则图案的、用其他风格面料拼镶的……总之它是繁复的、奢华的,无时不刻在昭示着自己独特的,它让穿上它的女人刹时间变成超凡脱俗并蔑视一切。

如果还要披上外套,那最好是一件收腰收得恰到好处的长大衣,昂贵的羊绒当然是第一选择,退而求其次便是精纺亚麻,加一条粗犷而帅气的腰带,将硬朗与柔美完美地结合起来。

还有饰品,不能不提的波西米亚饰物,要做个地道的波西米亚女郎,你最好不要放过身体上任何能披挂首饰的部位,手腕上、脚踝上、颈前、腰间,还有耳朵、指尖,别人戴一串,你戴三串,别人挂细的,你就挂粗的,这两年疯狂流行的藏饰被波西米亚女郎们引为至宝,那些发黑的银器、天然的或染色的石头,哪管它重不重、贵不贵,统统往身上手上套了再说。走动间,一定要浑身上下泠泠作响;点烟时、端起大扎啤酒时,一定要让连着戒指与手镯的链子斜斜垂下。

波西米亚风格装修设计,以奢华的另类、个性的高贵著称,比较注重简洁随性,崇尚自由。这种风格具体体现为单纯、休闲,绿色植物,藤编的餐椅,镂空的装饰,典雅舒适,木制家具多保留木质本身的天然纹路并加以涂刷光泽型涂料,窗帘面料以自然界中的花朵,配色自然的条纹或纯净的白纱为主,款式简洁,自然清新。

经典的波西米亚装扮很挑人,瘦削、棱角分明如混血女孩的人最适合这种繁琐的披挂。五颜六色的首饰以及满是绣花、钉珠、流苏等繁复装饰的皮靴、挎包,披挂在布满碎花的宽松裙上,再系上民族风情的头巾,变身吉卜赛女郎。只是注意如果想更时尚,不妨将裙子的长度变短,挑选一个波味十足的配饰,风情即现。

热爱街头混搭的潮女不妨选择摩登嬉皮的穿法,而艺术味道的波普装扮更受文艺青年的宠爱。

●从实用性上说,比起过于散漫的宽摆裙来说,底部略带收口的款式更实用,并且及膝长度的裙子更时尚。平日里不妨在配饰上加重波希米亚的味道,比如流苏、夸张图案的包包。

●平底鞋也是波族服装的特征,而对于身材不够高挑的女性来说,选择麻质或木制的楔底鞋搭配宽松长裙,既能营造波希米亚风格,又能够拉长身材比例。

波西米亚风格和不同的艺术或学术社群产生关联,并且被用来当作以下这些人物、环境或情况的普遍形容词:在《美国大学辞典》中将 bohemian 定义为一个具有艺术或思维倾向的人,他们生活和行动都不受传统行为准则的影响。

保守的美国人经常将波西米亚人和毒品以及自陷贫困连结在一起,然而,过去一个半世纪以来许多最有才华的欧洲与美国文学名家都拥有波希米亚气质,因此如果列出一张波希米亚人名单的话会变得非常冗长。甚至像巴尔扎克这样的布尔乔亚作家都会赞同波希米亚主义,尽管大部分的布尔乔亚并非如此。事实上,博洛尼亚波希米亚和布尔乔亚常常被视为是相反的团体。在大卫·布鲁克斯(David Brooks)的《天堂里的布波族》(Bobos in Paradise)一书中描述了这两个团体彼此碰撞的历史,以及现代波

西米亚和布尔乔亚融合在一起之后产称的一个新兴上层知识阶级——布尔乔亚波西米亚人,简称为布波族。

波西米亚的意思是任何你可以随意地生活与工作,而且行事不落传统的地方,一个能达到心灵自由的社区。19世纪与20世纪初在许多城市中都有兴起过波西米亚社区:德国慕尼黑的施瓦宾区(Schwabing)、法国巴黎的蒙马特区和蒙巴纳区(Montparnasse)、美国纽约市的格林威治村、苏活区、旧金山的北滩区(North Beach)以及之后的海特-艾许伯里区(Haight-Ashbury)、英国伦敦的切尔西区(Chelsea)和费兹罗维亚区(Fitzrovia)。现代的波希米亚社区包括有中国的大理、泰国的清莱、尼泊尔的加德满都、荷兰的阿姆斯特丹。

波西米亚风与BOBO族 波西米亚在哪儿?这问题可真是难以回答。它好像是在捷克斯洛伐克的一个什么地方,当然也有可能不是。你不必因此而愤怒谴责我的草率和不负责任——相信我,在这个季节被时尚人士整天挂在嘴边的波西米亚风格跟地理上的波西米亚并没有什么大关系。 波西米亚。波西米亚。波西米亚。 这个词语每天在我耳边此起彼伏。各大品牌的PR告诉我他们这季节的设计是波西米亚式的融合风;我们的时装编辑铆足了劲头要制作一组波西米亚式的时装片;有一些女人和女孩子,她们兴致勃勃地打扮起来,出现在一些时髦的派对和时装秀场,“你是不是认为我今天看上去很波西米亚?”在我开口之前,她们先对自己做了一个盖棺定论的说法。

东欧的,德国的,吉卜赛的,墨西哥的,松松垮垮的,少数民族的,色泽暗淡的,刺绣多多的,层层叠叠的,最后使人看上去有点饮酒过量精神涣散的——波西米亚风格可是决不局限于波西米亚这个地方,它的范围比我们想象的大多了。

TOM FORD为圣罗兰设计的土耳其式豹纹长衫据说是今季波西米亚风格的代表。虽然它看上去实在是太奢华了,远远超出了一个真正波西米亚人对于华丽生活的想象,可是又有什么关系?我们在一开始就讲过,波西米亚风格跟波西米亚没什么大关系。也不知道谁发明了谁。或者说谁被谁所诠释。除了国籍民族肤色性别年龄的区分之外,有些人群需要一些独特的称谓来划分。基本上,那是一些所谓特立独行的动物。 比如说BOBO。像嬉皮那样的叛逆精神,也可以有适当的颓废,是允许的,毒品是反对的,同时还有体面的工作,优越的收入和良好品位。

六七十年代,波西米亚人的服装打扮和行为方式在“反文化”群体中广为流行。无论是心里反叛的欲望,还是对“爱与和平”的向往,幻想波西米亚式流浪放纵生活的城中人,看这本杂志的大部分人也不会去流浪,所以就在今天穿的时装上寻找放纵的感觉。

波西米亚(Bohemia)位于捷克斯洛伐克的西部地区,原属奥匈帝国的一部分,是一个多民族的部落,那里是吉卜赛人的聚集地。如今提到它,人们已很少想到真正在捷克土地上生活的波西米亚人民,“波西米亚”已成了一种象征,惹人无数联想——流浪、自由放荡不羁、颓废……它已经成了终日奔波忙碌的都市人心中一个可望不可及的梦。

虽然吉卜赛人最早来自于印度的西北部,而波西米亚位于欧洲。但由于行走世界的吉卜赛人最后很多都聚集

在了波西米亚,所以大部分文学作品里都模糊的界定:波西米亚人就是吉卜赛人也即茨冈人。他们以流浪的方式行走在世界的每个角落,从俄罗斯到印度到北非的摩洛哥都有他们的足迹和踪影,当然更多的是在欧洲。不信奉上帝的他们无拘无束地通过各种能想象的流浪人的手艺谋生,还擅长“星象占卜”和“顺手牵羊”。

从长相到性格到生活方式都绝对与众不同的波西米亚人,一直以来都是文学艺术家们乐此不疲描绘的对象。我们耳熟能详的有:普契尼的经典歌剧《波西米亚人》、梅里美的《卡门》、七十年代红极一时的印度电影《大篷车》,当然还有雨果的《巴黎圣母院》里那能歌善舞的美丽吉卜赛姑娘埃斯梅拉达。吉卜赛女人热情奔放敢爱敢恨的迷人性格在卡门和《大篷车》里的小辣椒的身上体现无遗,正如《卡门》开头帕拉扎的诗句所说:“女人是祸水,美好只二回——新婚燕尔时,命绝大限至。”

她们的打扮呢,看看卡门第二次出场的模样吧!——“她穿着一条非常短的红裙子,露出她的不止有一个破洞的白丝袜,还有一双小巧玲珑的红摩洛哥皮鞋,鞋子用火红的绸带系住。她推开披肩,让她的两只肩膀暴露出来,还显出她的衬衫上面一大束金合欢。”不用说披肩下当然还有缀着亮片的短裙。

作为西班牙舞蹈象征的弗拉门哥其实就是豪放的吉卜赛人表达自己内心喜怒哀乐的即兴乐舞形式。虽然出于对吉卜赛人的避讳,西班牙人有些不大愿意承认这种舞蹈形式,但那些黑发吉卜赛女郎身穿花色多褶裙,肩披带流苏的手织披肩,打着响指深情起舞的模样却早已深入人心。

波西米亚风格的装扮,在总体感觉上靠近毕加索的晦涩的抽象画和斑驳陈旧的中世纪宗教油画,还有迷综错乱的天然大理石花纹,杂芜、凌乱而又惊心动魄。暗灰、深蓝、黑色、大红、桔红、玫瑰红,还有网络上风行一气的“玫瑰灰”便是这种风格的基色。没有底气的人一穿上便被无情地淹没在层层叠叠的色彩和错觉中。

波西米亚,原意指豪放的吉卜赛人和慵懒派的文化人。波西米亚风格代表着一种前所未有的浪漫风情化,民俗化,自由化。浓烈的色彩、繁复的条纹设计,会带给人强劲的视觉冲击和神秘气氛。

波西米亚是时装界的表现风格,因为波西米亚人行走世界,服饰自然就混杂了所经之地各民族的影子:印度的刺绣亮片、博洛尼亚西班牙的层叠波浪裙、摩洛哥的露肩肚兜皮流苏、北非的串珠全都熔为了一炉。令人耳目一新的“异域”感也正符合了当代时装把各种元素“混搭”的潮流。

在意大利,有很多巴洛克风格的建筑,甚至政府办公楼都是巴洛克风格的,和那些歌特式大教堂形成鲜明对比。这些应用在建筑,服饰上的风格经过理念的迁移也是可以用在产品上的,充满民族特色的波希米亚风格可以在家居上有广泛的应用。

波西米亚风格,总体感觉上靠近毕加索的晦涩的抽象画和斑驳陈旧的中世纪宗教油画,还有网络上风行一气的“玫瑰灰”便是这种风格的基色—-波西米亚已不仅仅是南斯拉夫一个山区的地名,也不是简单的流苏、涂鸦概念。

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他以装饰艺术享誉世界却把乡愁画成最唯美的史诗

招贴画?广告海报?还是塔罗牌?确实,博洛尼亚这些作品中华丽、细腻、灵动……可以说附加了所有唯美辞藻的艺术风格来自19世纪末法国“新艺术运动”(Art Nouveau)的代表艺术家——阿尔丰斯·穆夏(Alphonse Maria Mucha)之手。

1860年7月24日,穆夏出生在今捷克共和国摩拉维亚南部的小镇,他从小就表现出对画画的极大热情。之后他在家乡的一个剧场里做一些画装饰布景的工作。1879年穆夏在维也纳的一家剧院做舞台布景画师,同时继续他的“非正式”艺术教育。由于1883年受雇于昆·百拉斯(Khuen Belassi)伯爵,创作其位于奥地利Emmahof的城堡的壁画,穆夏受到了伯爵高度的赞赏,并在其资助下于1885年开始在慕尼黑美术学院( Münich Academy of Arts)接受“正式”的艺术教育。

1887年,穆夏前往巴黎的朱利安学院(Académie Julian)和克拉罗西学院(Académie Colarossi)继续他的学业,同时接受一些广告招贴画的订单。

与此同时,穆夏和一些巴黎的艺术家如让·爱德华·维亚尔(Jean Édouard Vuillard 1868-1940)、皮埃尔·伯纳尔(Pierre Bonnard 1867-1947)的交往,也是他在巴黎求学时期颇为重要的收获——追随这些艺术家,并探讨关于“艺术何为”的新思想,即艺术具有显现巨大神秘性的特点——成为穆夏构建“新艺术运动”概念的早期萌芽。博洛尼亚

其中对穆夏影响最大的,当属与他共用一间工作室的保罗·高更(Paul Gauguin)。在这间被1900年的一位拜访者称为“简直太美妙”了的工作室里,当音乐响起,穆夏就开始“装扮”房间——将一切异国风情元素、波西米亚的作家、艺术家、音乐家“塞”进去。期间一张拍摄了高更未穿裤子,在弹奏簧风琴的著名照片便在此诞生。高更的这一举动成为了这间崇尚自由的画室最好的脚注。也正是在这间画室里,穆夏第一次对伟大剧作家斯特林堡(August Strindberg)的《神秘日记》一书(Inferno/From an Occult Diary)产生兴趣。

而在1894年,他为当时最红的歌舞明星莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt)在新年演出的歌舞剧吉斯蒙达(Gismonda)设计的第一幅海报,成为他的艺术生涯的转折点,并因此蜚声艺术界。

此后,穆夏秉持“艺术必须激发视觉愉悦”的理念,其具有强烈辨识度的、装饰性极强的“穆夏风格”(Le Style Mucha)向受众传达着精神性的信息,这为他赢得了越来越多的名望和商机。于是他又接连受雇创作了许多关于饼干、啤酒、香烟、自行车等等的商业广告招贴画。
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在这些装饰画中,穆夏拆除了纯艺术与商业艺术之间的藩篱,模糊了其作品中商品性与哲学性的界限。由于受到“拉斐尔前派”(Pre-Raphelites)、奥地利学院派(以汉斯·马卡特Hans Makart为代表)及日本浮世绘艺术的多重影响,穆夏形成了自己的艺术风格——以有机的、华美的、充满动势的人物线条与拜占庭式的外框、字体及图案付诸笔端。象征着“穆夏式”的女性通常以卷曲的长发、配有花环甚至圣光的“女神”形象“降临”于世。与同时期的著名艺术家爱德华·蒙克(Edvard Munch)笔下带有“危险性”的、精神颓靡的女性形象形成了明显的反差,显然,“穆夏式”的女性所显现的宗教感可以被大多数人所接受。

1896年,他第一件著名的装饰四联画《四季》被印刷出版,于商界和艺术界引起强烈震动。这件作品的创造性意义远远超过了其作为装饰画本身。在雕塑家好友罗丹(Auguste Rodin)的激励下,穆夏尝试了雕刻艺术,并与同为“新艺术运动”成员的金匠乔治·富盖(Georges Fouquet)合作设计制作珠宝首饰。正是对这些不同材质的摸索,使其看似平面的形象背后却隐含着戏剧性的张力。

在维也纳、布拉格、布达佩斯、慕尼黑、布鲁塞尔等地相继举办展览之后,穆夏已然成为名气最大的装饰艺术大师。1902年和1905年,他陆续出版了《装饰艺术文献》(Documents Décoratifs)及《装饰图案》(Figures Décoratives),在这两本被其追随者奉为“圣经”的手册中,大量地记录了穆夏设计的珠宝、墙纸、玻璃雕像、家具等等装饰艺术品。然而,除去和“新艺术运动”字面上的关联外,穆夏本人却拒绝被贴上标签,他坚称自己的艺术是指向永恒的。

早在1899年,穆夏就在其名为《父》(Le Pater)的插画书中显现出他对于其个人艺术所具有永恒性及政治性的推崇。通过象征性的花朵图案及拜占庭式的边框纹样,描绘着一个典型的天主教徒向上帝祷告的形象,在这里他意图将人类引向“神授”的理想境界,即精神世界的最高处。

为了实现这部具有纪念碑意义的史诗巨作,穆夏于1906年开始频繁前往美国寻找创作路径和赞助人,通过在美国教授油画,并为上流人士绘制肖像画,终于在1909年他找到了一位愿意资助他20年的慈善家查尔斯·克雷恩(Charles Crane)。

1910年,穆夏回到布拉格,开始全身心地投入他的斯拉夫史诗创作。同时,他还承担了布拉格市政厅(Obecní dům)天顶壁画的工作,嵌于其上的铭文( “Though humiliated and tortured you will live again, my country!”)更是表达了穆夏对斯拉夫民族走向自由的坚定信念。

1918年,祖国捷克斯洛伐克于一战后独立。“梦想成真”的穆夏为这个新国家创作了邮票、钱币等来表达欣喜之情。

而为了创作斯拉夫史诗巨作,穆夏在工作室里挂起6X8米的巨大画布,并做了大量的历史研究,来确保其所画的战争场面及人物着装的准确性。很快,其作品中的“泛斯拉夫主义”在国际上引起了关注,遂于1919年在美国巡回展出了其史诗巨作的第一阶段作品,短短一周内便吸引了五万人次观看。

1926年,穆夏完成了斯拉夫史诗系列作品(一共20幅)的最后一幅《斯拉夫的礼赞》,在这幅总结之作中,他囊括了从神线世纪的斯拉夫历史,并展露出其个人对斯拉夫民族胜利的愿景。画面右下角的青色部分是斯拉夫的早期历史,左上角的红色部分表现了胡斯派(Hussite)在中世纪时与罗马教会抗争的场景,中央一圈黑色阴影下的人物是长久以来侵略斯拉夫民族的敌人,前面的黄色人物则是为斯拉夫民族自由、和平而战的斯拉夫人民和从一战“归来”的民族英雄。而画面的核心处,一个赤裸上身的年轻男子则代表着全新、强大、重获新生的祖国,在上帝的守护和指引下走向自由共和。

1928年,在捷克独立10周年之日,穆夏将斯拉夫史诗巨作的全部作品无偿捐献给了布拉格。然而安稳的日子并未持续太久,30年代末的欧洲被法西斯政权笼罩,依然心存希望的穆夏开始创作以探讨理性、智慧与爱为题的三联画The Three Ages (1936-38),即使在纳粹的威胁下,也从未放弃对艺术力量的信仰。

然而1939年,当纳粹的铁蹄踏上了捷克时,穆夏的希望、艺术都被彻底终结,他被扣上了“反动派”的罪名,成为了第一个被盖世太保逮捕的艺术家。在一连串的严苛审问期间,穆夏不幸感染上了肺炎,而后在1939年7月14日病逝于布拉格。

纵观艺术史,尤其是设计史,穆夏的影响的确是深远的。举两个最著名的例子:在20世纪60年代的新艺术复兴运动下,Nigel Waymouth直接采用穆夏的招贴画风格为世界著名的摇滚乐队Pink Floyd设计了演唱会海报;而武内直子(Takeuchi Naoko)创作的风靡90后童年时代的《美少女战士》,所有的灵感来源皆为穆夏的作品。

看到这里,你也许以为穆夏的介绍就到此结束了。接下来小编要公布一个喜讯 ��

《斯拉夫史诗巨献——新艺术运动大师穆夏作品特展》将于今年11月21至2018年3月25日在广东省博物馆举行!

图兰朵公主

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《图兰朵公主》(Turandot)是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧,剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐(Carlo Gozzi)的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作,在普契尼去世后,弗兰科·阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在(Teatro alla Scala)首演,由托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)担任指挥。在该歌剧中,普契尼部分采用了中国民歌茉莉花。

《图兰朵》取材自《一千零一夜》中的《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)这个短篇故事。《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》演变而来;而内扎米的《七个美女》则选自波斯诗人菲尔多西所著的《列王纪》中关于“萨桑尼王朝”别赫拉姆五世的相关传说。

一个中国元朝时的公主图兰朵(Turandot)为了报祖先罗玉铃暗夜被掳走之仇,下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语,她会嫁给他;如猜错,便处死。三年下来,已经有许多个没运气的人丧生。流亡中国的鞑靼王子卡拉富(Calaf)与父亲帖木儿(Timur)和侍女柳儿(Liù)在北京城重逢后,即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉富王子被图兰朵公主的美貌吸引,不顾父亲、柳儿和三位大臣平(Ping)、庞(Pang)、彭(Pong)的反对来应婚,答对了所有问题,原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输,向父皇撒赖,不愿嫁给卡拉富王子,于是王子自己出了一道谜题,只要公主若在天亮前得知他的名字,卡拉富不但不娶公主,还愿意被处死,公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿,并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉富借此指责图兰朵十分无情。天亮时,公主尚未知道王子之名,但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心,而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名,反而公告天下下嫁王子,王子的名字叫“爱(Amora)”。

宫殿前 一个官员宣读法令:任何要想娶图兰朵公主的男士必须正确地回答她的三个谜语。如果回答错误,这位男士必将被斩首。由于波斯国的王子不能正确回答谜语,在天黑以前就要被斩首。听到消息后,民众涌向宫门,侍卫粗暴地推开他们,一个瞎眼的老翁被推倒在地上,老翁的女仆柳儿为了救老翁喊叫起来。一个年青人听到她的呼叫声马上过来帮忙,并且认出那位老翁就是他失踪已久的父亲,就是流亡在中国的鞑靼国王帖木儿。见到父亲仍活着,鞑靼王子非常高兴。王子要求父亲不要透露他的名字,因为害怕征服多国的中国统治者知道。国王帖木儿告诉王子说,鞑靼国宫廷里的仆人中只有柳儿对国王仍旧忠心耿耿。王子问柳儿为什么还是那样忠心,她回答说,很久以前在宫中有一次王子曾向她微笑。

月亮升起了,民众对斩首的叫喊声安静下来。他们跟随着快要被处死的波斯王子。看到年轻英俊的波斯王子就要被斩首了,民众和鞑靼王子都感到很可惜,他们请求图兰朵公主能够饶恕波斯王子。可是公主执意下令立即斩首。图兰朵公主的出现却立即引起鞑靼王子对公主的爱慕。当他情不自禁地呼叫公主名字的时候,波斯王子被斩首了,民众在恐慌中尖叫着。

鞑靼王子被公主的美貌深深打动。他决定要向公主求婚,当他走向铜锣并要敲打三下表示要娶图兰朵公主的时候,三位大臣挖苦他说:你还是好好保住你的人头,趁早回到你的国家去吧。流亡国王帖木儿也劝告儿子打消这个念头。暗恋着王子的女仆柳儿也认为王子不该去冒回答公主谜语的风险。对柳儿的忠心王子很感动,王子对柳儿说如果他不能答对公主的谜语而被斩首,希望柳儿继续效忠父亲,减少流亡的痛苦。虽然三位大臣、帖木儿、柳儿多次劝告王子,但是王子已经下定心,任何人都劝说不了。

王子三次大叫公主图兰朵的名字,每叫一声,柳儿、帖木儿和大臣便说:“死刑!” ,民众也惊讶地倒抽一口气:“ 呵!”。王子冲向宫殿门前的铜锣,敲打了三下, 宣布了向公主求婚。在宫殿阳台上观看的图兰朵公主接受了王子的挑战,三位大臣嘲笑王子的愚蠢行为。

宫中凉亭。日出前。 三位大臣(平、庞、彭)对自己的工作作出抱怨:每天要阅读很多文书,主持无数宫廷内的各种仪式,还要筹备盛大婚宴或者丧事。大臣平突然想念他在河南的自然风景:他家旁边有湖,湖周围长满竹子。大臣彭想念他家乡的果园。大臣庞回忆他老家的花园。虽然三位大臣可以怀念他们的家乡,但是他们必须回到冷漠无情残酷的现实当中。他们不得不执行一些年青人的死刑,他们永远记得这些年青人的恐怖命运。宫廷里的乐器响起来了,皇帝将驾临,三位大臣作好迎接准备。

图兰朵之公主咏叹调:祖先的屈辱(意大利文:In questa Reggia)的选段曲谱。

宫廷。白天。 皇帝阿儿顿,图兰朵公主的父亲,坐在御座上。他力劝那位求婚的王子撤回他的求婚决定,可是王子还是一意孤行。图兰朵出来对众人自述对于先人的不幸所感到的仇恨(图兰朵唱《祖先的屈辱》,意大利文:《In questa reggia》):她的祖先罗玉铃公主抵抗男人的霸道,把国家治理得很好,人民老百姓过着安居乐业的生活,直至有一天一个入侵的外国王子强暴她,并且杀死她。长大后的杜兰朵公主发誓要为祖先罗玉铃公主报仇,她憎恨所有向她求婚的男人。图兰朵公主劝告王子收回决定,但是王子对公主的爱意已定,不能收回。于是图兰朵公主讲出了第一个谜语:“什么东西在晚上出生,而在黎明死去?”王子正确回答“是希望。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://zhuoooyan.com/,博洛尼亚”公主感到很惊讶地讲出了第二个谜语:“什么东西红如火,暖如火,又不是火?” 王子想了一会儿说“是血。”公主听后更加震惊了,民众对王子的聪明自信喝彩,更加激怒了公主,公主接着讲出了第三个谜语(意大利文:Gelo che ti da foco):“ 什么东西冷如冰,燃烧起来热如火?”正当王子思考的时候,公主很得意地逗弄着王子,以为王子肯定回答不了而被斩首,王子突然大声说“这就是你图兰朵公主!”民众立即欢腾起来呼唤着王子的胜利,公主随即跪在皇帝面前,哀求父王不要把她嫁出去。皇帝却坚持誓约是“神圣不可侵犯”,认为公主一定要按照誓约嫁给王子。正当公主悲痛万分之时,王子向公主提出了一个谜语:“如果在日出前你能说出我的名字,你就可以处死我。” 图兰朵公主接受这个猜谜提议。皇帝国王也向众人宣告希望王子在天亮时能成为他的驸马。

宫中花园。晚上。 在远处,宫廷中的传令官宣读杜兰朵公主的命令:今晚北京城内所有人都不能入睡,如果在天亮前仍然不知道王子的名字,那么全城的人都要被处死。王子非常高兴地等候着黎明到来,他期望着胜利,唱起《今夜无人入睡》:“今夜无人入睡!今夜无人入睡!即使是你,啊,公主”(意大利文Nessun Dorma)

三位大臣又向王子传令,他们说只要王子能放弃娶杜兰朵公主,就可以立即享受荣华富贵的生活。王子仍然拒绝了。一群士兵拖出王子的父亲帖木儿和女仆柳儿。企图从他们的口中得知王子的名字,因为有人看见他们和王子说话。图兰朵公主进来命令帖木儿和柳儿说出王子的名字。王子假装说他们不会知道。柳儿却宣称只有她才知道王子的名字,但是她不会透露的。大臣平用尽各种方法想从柳儿口中得知王子的名字,她坚持不说,于是受到拷打。柳儿始终守口如瓶不肯透露,她的行为打动了图兰朵公主,图兰朵公主就问柳儿“什么力量驱使你如此坚强?”柳儿回答说“是爱,公主。”。图兰朵公主再次命令大臣平逼供出王子名字,大臣平便加重刑罚。柳儿没有被征服反而对杜兰朵公主说:“层层冰霜将你围住,一定有火来熔化,你早晚也会爱上他的!”说完后,柳儿从一个士兵的腰带拔出短剑,向自己猛刺,当她迈步走向王子跟前的时候,众人喊着要她说出王子的名字,可她却倒地而死了。由于帖木儿眼睛瞎了,起初不知道柳儿已死,经过旁人告诉他,他知道后在极度的痛苦中大哭起来。帖木儿警告说这种罪行会触怒上天。众人听后带着羞耻和害怕的心情安静下来。柳儿的尸体被抬走,悲痛的帖木儿和众人跟在后面走。当所有人都离开之后,剩下王子和图兰朵。王子责备图兰朵公主的残酷后把她抱在怀里并且强迫吻了她。

王子决定以真挚的爱情去打动图兰朵公主冷酷无情的心,博洛尼亚他的一个吻点燃了公主心中的爱情之火,她希望王子带着这个神秘的爱离开,再不要提出什么问题,但是王子最终却把自己的真名“卡拉富”告诉了公主,他的命运已掌握在公主的手中,可以随时被处死。

宫廷。黎明。 黎明时分已到,图兰朵公主却和卡拉富王子一同走到皇帝面前,图兰朵公主宣布她知道王子的名字,王子的名字就叫“爱!”众人齐声欢呼这对新人。

《图兰朵公主》中有很多大胆的创新,也是该剧最有争议的地方。比如戏剧中加入芭蕾舞,对此,该剧的编剧之一、中国京剧院院长吴江说,戏曲最本质的特征是以歌舞讲故事。关键看是否协调,京剧前辈尚小云在搞《摩登佳女》的时候,最后在舞台上穿着高跟鞋跳华尔兹,用钢琴伴奏。《图兰朵公主》将两处重点舞蹈放在公主的梦中,梦中人所有的行为和生活中是不一样的。吴江认为使京剧保持过去的生命力,就是靠它的吸收和包容性,这是决定京剧能不能更大发展,赢得观众的关键。谈及缘何选择《图兰朵》这一世界性题材作为今年京剧院的重点项目时,吴江说,主要因为该剧是一个外销剧目。目前在国内的舞台上演出很多国外的作品,我们要学习别人,但更要坚信自己,有能力打造一个既能受国人欢迎的中国艺术的作品,又能够进入到世界各国的演出市场当中去。

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观双晒、看非遗、品曲艺、玩动漫……重庆文旅会展出新“景界”

中新网重庆新闻10月17日电传统非遗工艺、区县文旅精品、热门动漫游戏、精美艺术……10月15日,2020重庆国际文化旅游产业博览会(以下简称“重庆文旅会”)在重庆国际博览中心盛大启幕,10大主题展区、线上线下双轨同步开展,尽展巴蜀圣地风光无限,诠释生活美学,探寻“诗与远方”的魅力。

据悉,本届重庆文旅会是由原重庆国际文化产业博览会融合升级而成,由重庆市委宣传部、市文化旅游委指导,重庆日报报业集团、重庆悦来投资集团主办。

以“文旅交流、文旅交易、文旅交融”为宗旨,“融合文旅、展望未来”为主题,文旅会线日在重庆国际博览中心N5/N7/N8场馆举行。主题展览规模达到3万平方米,共分10大主题展示区域。

据介绍,十大展区各有特色。“双晒”融合展示区,集中展示重庆区县“双晒”第二季大型文旅推介活动成果;文旅融合互动区以文旅+教育、文旅+金融、文旅+科技沉浸等式体验为主,带领观众领略智慧文旅;动漫游戏体验区,以热门游戏竞技为主,吸引动漫、游戏爱好者参与互动体验;非遗工美交易区集中民间传统手工技艺及非物质文化遗产保护成果,并同时主办“工匠杯”作品评选,打造和弘扬中华民族文化品牌;生活美学艺术区展示现代、时尚和创意的文化产品和艺术品,推动中国时尚设计产品和书画艺术作品走向世界。

在1000平方米的“一带一路”交流区,有立陶宛的琥珀、波西米亚的水晶、以色列的护肤品、日本的花道艺术、匈牙利魔方表演……给展会增添更多国际元素,提升城市的国际影响力。在3000平方米川渝城市示范区,成渝两地文化和旅游产品展列,强化了成渝地区双城经济圈的文旅交流合作。此外,产业主题创新区、艺术文化展示区、演艺文化展示区的精彩也轮番上演,引人驻足。

相比往届文博会,本届文旅会不只是简单更了名,还首次打造了“云上文旅博览会”。

10月12日至10月31日,利用数字展馆技术,文旅会将线下展馆同步“搬”到线上,将展位区块化,进行分类同步展示,不仅可以为线上参会者营造沉浸式体验,还能让展商及时更新展品动态,与各区县“云上文旅馆”联动,构建起全市文旅网上推介平台,促进线上交易。

展会期间,不仅有千名摄影师共聚一堂,快拍文旅会,而且还同期举行成渝双城经济圈文旅融合高峰论坛暨第三届T12中国西部文旅产业发展峰会、“文化与旅游产业发展”系列主题峰会和推介会主题活动等,邀请国内文旅界及川渝两地知名专家、学者等进行主旨演讲、圆桌沙龙,聚智、博洛尼亚聚资、聚力重庆文旅高质量发展。

文旅会期间,重庆国博中心还有多个展会在场馆内同步举办。中央登录大厅甚至第一次出现了一馆双展的情况。在此次文旅会期间,还有中国长环会、李曼养猪展、火锅文化节等六个展会同时进行。尽管展会繁多,但重庆国博中心服务有序,忙而不乱,用专业和专注对待每一位展商和观众,不断提升会展服务能力,获得展商和观众一致好评点赞。

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图兰朵(歌剧)_百度百科

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《Turandot(图兰朵)》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧,是普契尼最伟大的作品之一,也是他一生中最后一部作品。《图兰朵》为人民讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。

《图兰朵》的原始作品,是一篇名为《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)的短篇故事。选自阿拉伯民间故事集《一千零一日》(注:《一千零一日》和《一千零一夜》是两本不同的作品)。

《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》(又名《七座宫殿》或《别赫拉姆书》)演变而成。

内扎米《七个美女》的题材则选自波斯诗人菲尔多西(940—1020)的《列王纪》(980—1009)中关于“萨桑尼王朝(226—651年)的别赫拉姆五世(420—438年)的记载和有关他的传说。

该剧本最著名的改编版本是由普契尼(Giacomo Puccini)于1924年作曲的同名歌剧。普契尼在世时未能完成全剧的创作。在普契尼去世后,弗兰科·阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在(Teatro alla Scala)首演,由托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)担任指挥。

其他一些剧作家和作曲家也曾改编该剧或为其创作音乐,其中包括作曲家韦伯(Carl Maria von Weber)、布索尼(Ferruccio Busoni)和中国当代剧作家魏明伦。歌剧吸收了江苏民歌《茉莉花》的旋律,带有浓郁的东方韵味。

元朝时的一个公主图兰朵(蒙古语意思为“温暖”dulaan)为了报祖先暗夜被掳走之仇,下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语,她会嫁给他;如猜错,便处死。三年下来,已经有多个没运气的人丧生。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫(Calaf)与父亲帖木儿和侍女刘在北京城重逢后,即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫王子被图兰朵公主的美貌吸引,不顾父亲、刘和三位大臣的反对来应婚,答对了所有问题,原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输,向父皇耍赖,不愿嫁给卡拉夫王子,于是王子自己出了一道谜题,只要公主若在天亮前得知他的名字,卡拉夫不但不娶公主,还愿意被处死。公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟刘,并且严刑逼供。刘自尽以示保守秘密。卡拉夫借此指责图兰朵十分无情。天亮时,公主尚未知道王子之名,但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心,而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名,反而公告天下下嫁王子,王子的名字叫“爱(Amora)—蒙古语为“恋人或者太平的意思””。

序曲很短。铜管阴森的声音给人以强烈的震撼:作曲家普契尼告诉我们,这里不是一个祥和的国家,而是充满了杀气的地方。你看,舞台上的景象多么可怕:高高耸立的皇宫城墙,戒备森严手持大刀的卫士。舞台的一侧是一面闪着寒光的大铜锣,迎面是一排木桩,上面悬挂着十几个面目扭曲的人头。

一群百姓簇拥在这里,似乎在等待着什么。终于,一位大臣走出来了,他庄严地宣告: “京城里的百姓们,仔细听好:尊贵的公主图兰朵为召驸马,颁布了谜语三条。凡有意应征者都可前来猜谜,不过,假如他猜不着,那就要把命丧!” 人群里发出一片惊恐的声音。可下面的话才更让人害怕呢: “从波斯来的王子,已经败在公主的谜语下,即刻就要绑赴刑场。” 人群里一下子乱了,有人吵嚷着要去看杀头,有人惊慌失措,带着孩子赶紧往家跑,还有人为可怜的波斯王子叹息。卫兵们用力将人们推开,打算让开一条道。

一个老人被推倒了,他身边的一个年轻姑娘一边拼命扶他起来,一边恳求周围的人不要再挤过来,可人们就像是没听见似的,仍然乱挤乱涌。只见一个小伙子冲过来,帮助了老人和姑娘,当他们的目光相遇时,三个人都惊喜地喊了起来,原来,这是逃亡在外的鞑靼国王和王子,那姑娘是宫廷侍女柳儿。他们在异乡走到了一起,这真是太巧了。王子卡拉夫一把抱住父亲,激动地说: “亲爱的爸爸,这不是做梦吧?那可恶的篡夺王位的小人,逼得我们有家不能回,可是,感谢上天,让我们能在这里相会。” 老国王用手捂住了儿子的嘴: “这里并不安全,不该暴露身份。” 站在一旁的姑娘热泪盈眶,苍白消瘦的脸上浮起了红晕。老人对儿子说,这是忠实的柳儿,一路上若不是她照顾着,自己恐怕早已不在人间了。王子卡拉夫感激地握住柳儿的手,那姑娘羞涩地说: “请不要……我只是一个卑微的家奴……” “你为什么这么勇敢地照顾我的父亲,和他一起担惊受怕?” “因为……在皇宫里,你曾经对我微笑……” 人群又喧闹起来,他们吵吵嚷嚷地唱道: “铜锣敲响,刀剑磨光,又一个痴心人要上刑场! 我们的公主美貌天下无双,可她的心冷若冰霜。 三条谜语实在难猜,却总是有人为她疯狂! 锣敲响,刀剑磨光,又一个痴心人要上刑场!”

月亮升上来了,它显得那样凄惨,好像很不情愿看见人世间的残酷似的,总往云后面躲。就在这惨淡的月光下,一队小和尚从远处的山坡走近,又渐渐走远,他们的歌声从那边飘了过来:(谱例1): “东边小山岗上, 鸟儿啼声凄凉, 春天看不见花和草, 冬天盖满了雪和霜。 四面八方的王孙才郎, 人人向往图兰朵公主, 她的美貌就像天仙一个样。 春天的花儿只为她开, 秋天的明月只为她亮。” 这首歌的旋律是作曲家普契尼用中国民歌《茉莉花》改编而成的,它本来的妩媚、柔婉全然不见了,听上去是那样的凄凉悲伤。就在这远远传来的歌声里,一个脸色苍白的年轻人被绑缚着,由士兵们押上了场。他就是年轻的波斯王子。人群中发出一片同情的唏嘘声,有人还试着为他向大臣说情,可是,一切都是不可挽回的,这是他自己选择的死亡之路。他只能为这个可怕的地方再增添一颗人头。 公主图兰朵出现在高台上。她的面庞是那样美丽,高贵,使所有的星星都显得暗淡无光了。可是,她的冷酷也是同样惊人:面对将要被处死的波斯王子和跪下来求情的人们她竟然毫不为之所动。在一片恳求和咒骂声中,她举起了宣布行刑的手。 被押下舞台一侧的波斯王子向公主发出了凄惨的呼救声,随后,他年轻的生命在令人毛骨悚然的铜管咆哮中结束了。

此时,只有一个人直直地站着,面对着公主,他就是鞑靼王子卡拉夫。他被公主的美貌深深吸引住了,已经难以自拔。老父亲拉了拉他的衣服,让他赶快离开这个地方,谁知卡拉夫对父亲宣布说,他要去猜那三个迷,要去当驸马! 这可真吓坏了老人了,他惊呼道:“孩子,你这是羊落虎口啊!” 可是卡拉夫不顾父亲的劝阻,他推开人群,想走过去敲响那面应征的大锣。周围的人都劝他不要冒险,甚至站在公主身旁的三位大臣平、庞和彭(Ping、Pang、Pong,叫这么奇怪的名字,也许是剧本作者想为过于严肃的剧情增添一点幽默)也都劝他打消这念头,一个说,他不愿意再看见新的冤魂,另一个说,为什么要白白牺牲自己宝贵的性命;还有一个小声嘀咕:这个女人摘下凤冠,和民女又有什么两样。 柳儿眼含泪水走到王子卡拉夫跟前,苦苦哀求地唱起了一首咏叹调(谱例2): “主人,您听我说, 我真受不了,心如刀割! 在流放的路上,你的名字是希望, 你的名字是力量,它驻留在我的心上。 可明天就要决定我们的生死存亡, 我们将要死在流放的路途上! 他失去爱子多悲伤, 我不见你的笑容痛断肠。 啊,重任再难担当,多么悲伤!” 作曲家为柳儿写的这段咏叹调实在是感人肺腑,他把一个柔弱而又深情的姑娘的内心表现得淋漓尽致。王子卡拉夫也被她打动了,但是,他应征的决心却没丝毫没有改变。他走到柳儿面前,安慰地唱道(谱例3《柳儿,你别哭泣》): “柳儿,你别悲伤。 如果我曾向你微笑, 在那过去的时光, 就为了这一笑, 可爱的姑娘请你听我讲: 或许老国王,他将在明天独自留在这世上, 请别把他遗忘,请伴他一起流浪! 在放逐的路上减少他的悲伤, 可怜的柳儿,请你一定记牢。 你的心是多么坚贞,不屈不挠, 我向你恳求,替我照顾年老的父王!” 一曲唱完,卡拉夫推开周围的人们,迈着大步走向那面巨大的铜锣,重重地敲响了它。 一切都不可挽回了,在高踞于宝座上的公主图兰朵和坚定自信的卡拉夫面前,在目瞪口呆的众人面前,大幕落下了。

现在的场景是在金碧辉煌的宫殿里。王位上坐着中国国王,他是一位长着白胡子的面容慈善的老人。周围是一些大臣和卫兵。其中有我们在第一幕中见到过的平、庞、彭,还有不少百姓也聚集在这里,(其实百姓是不可能进皇宫看热闹的,作者分明是为了营造戏剧气氛才这么安排)他们在等着看一场新的考试。 平、庞、彭小声议论着:图兰朵公主实在是狠毒,人头纷纷落地,国家怎能安宁!与其在这里当个无可奈何的官,不如回老家去过安生日子。作曲家在全剧中为这三个人写了不少带有幽默趣味的三重唱,这对过于沉闷的气氛是十分有效的调节。 大鼓擂响了。公主图兰朵和卡拉夫都来到了宫殿里,气氛一下子变得紧张起来,人人都为这个勇敢的异乡小伙子捏了一把汗。老国王很怜惜卡拉夫,他深知女儿的冷酷,不愿意看到又一个年轻人死在她手里,便劝卡拉夫放弃猜谜,可是卡拉夫坚决不肯。图兰朵公主面容冷峻,她看了卡拉夫一眼,唱起了下面这首咏叹调(谱例4): “多年以前的深仇大恨, 牢牢扎根在我的心中。 我祖上一位不幸的公主, 是爱情使她成为男人的俘虏。 来自远方的侵略者掠夺了京城, 带走了她,却留下了永久的耻辱,她惨死在异邦,香消玉殒。 现在,报仇的时机来到, 看那些异邦公子王孙涌向京城, 妄想当驸马与我成亲, 我要他们的生命来祭祀我祖先的亡灵! 来吧,看下一个是什么人, 竟敢馋涎我的金枝玉叶之身? 法场的刀光血影,已在我胸中沸腾, 三条谜语定叫你遁入鬼门!” 充满了仇恨的这番话并没有让卡拉夫退却,相反,他更加坚定了,他确信自己一定能赢,能改变公主冷酷的心。 于是,严酷的考试开始了。在一片寂静中,公主图兰朵问道: “是什么在每天白昼死去,却在夜晚重新诞生?” 卡拉夫几乎不假思索,就回答道: “是希望!是我对图兰朵公主的希望!” 两位大臣打开写着答案的黄绸,那上面的两个大字就是“希望”。 图兰朵公主有些恼怒,她走近卡拉夫,逼视着他提出第二个问题: “是什么有如火焰般燃烧,但当你死去,它就变得冰冷?” 卡拉夫犹豫了,周围的人们甚至包括老国王和大臣们也都为他着急,鼓励他拿出勇气,一定要镇静。卡拉夫抬起眼睛,直视公主: “是热血!它将温暖你那冷酷的心!” 公主这下有点慌神了——在又一次打开的黄绸上,分明写着“热血”两个字。周围的人们兴奋了,图兰朵气恼地命令卫兵用皮鞭抽打那些百姓,不许他们出声。然后,她狠狠地说出了第三个谜: “让你燃起烈火的冰块是什么?” 卡拉夫没有回答,他低下了头,苦苦地思索着。周围静得可怕。图兰朵幸灾乐祸地说: “怎么?异邦人?恐惧已占据了你的心,看吧,你的希望化成了灰烬!” 卡拉夫抬起头来,看着公主那冷酷的面容,略略沉吟了一会儿,突然,他大声地回答道: “这最后的谜语我已猜出,答案就是你——图兰朵公主!” 负责打开答案的两个大臣迅速地展开了长长的黄绸:图兰朵的名字赫赫在目。在场的人们都欢呼起来了,他们纷纷向卡拉夫祝贺。坐在王位上的老国王也松了一口气:终于有人攻破了女儿的防线 ,不会再无休止地杀人了! 在一片热烈的气氛之中,公主图兰朵惊惶失措,她跪倒在国王面前: “救救我,父亲,别让你的掌上明珠落入这陌生的异邦人手中!” 可是,王法是不能更改的,老国王要女儿信守诺言。图兰朵满脸哀愁,当她看到卡拉夫热情的目光时,愤怒的火焰一下子升腾起来: “你竟敢这样看着我!该死的异邦人,你休想得到我!” 卡拉夫回答说: “我不会强迫你,我只要你真心爱我!” 图兰朵恼怒得几乎支撑不住了,可是谁也不同情她。

为她解围的倒是获胜者卡拉夫。只见他从容地走向图兰朵,温和地说: “你给我的三个谜,我都已猜中,现在我也给你一个谜,这才算公正。请猜一猜,我的名和姓!若在太阳升起之前,你知道了我是谁,我愿引颈受死刑!” 这真是一个宽宏的决定!众大臣和百姓们都被卡拉夫感动了。老国王对公主说: “愿菩萨保佑你,在太阳升起的时候,万事太平!” 人们唱起赞颂的歌,在辉煌的音乐声中,大幕徐徐合上。 夜色深沉,但京城里并不安宁。宫廷里的大小官员们都在为卡拉夫的谜奔忙,博洛尼亚他们四处召唤着: “公主有令——今晚百姓不能安眠!一定要查出异邦人的姓名!” 这疲倦的传令声响遍了这个京城。 鞑靼王子卡拉夫在哪里?他就在皇宫高墙外。望着满天的星斗,他深情地唱道(谱例5《今夜无人入睡》): “不得睡觉!不得睡觉! 公主你也是一样,要在冰冷的闺房, 焦急地观望那因爱情和希望而闪烁的星光! 但秘密藏在我的心里,没人知道我的姓名。 等到太阳照亮大地,亲吻你时我才对 你说分明! 我会用亲吻解开这个秘密, 你将会爱上我,获得爱的甜蜜。 黑夜啊,快快消逝, 星星啊,别再闪烁, 让黎明的曙光带给我胜利!” 这段咏叹调是全剧最动人的一个唱段,不仅热情明朗,而且极好地发挥了男高音的魅力,因此歌唱家们都十分喜欢它,常常在音乐会上将它作为压轴节目。自然,在这部歌剧中它是抒情的高潮。 黑暗里走来了三个大臣:平、庞、彭。他们被卡拉夫的这个谜搞得精疲力竭,怨声载道。现在,他们带来了一群妙龄少女和许多金银财宝,想劝说卡拉夫放弃所谓的“爱情”,远走高飞。可是,卡拉夫宁可丢掉脑袋,也不肯离开京城半步,他坚信自己能够取得胜利,娶公主为妻。三个大臣看美色和财宝的诱惑不管用,又向他苦苦哀求,希望卡拉夫不要让他们这些无法向公主交差的人遭殃。最后,他们威逼起卡拉夫来,大声喊叫说: “你想要她,决不可能!她只会要你的命!快说吧,你这糊涂的人,到底姓甚名谁?!” 突然有人在远处答道: “这里有人知道他的姓名!” 三个大臣和卡拉夫向那边望去,卡拉夫惊呆了:探子们抓来了他的父亲和柳儿!只见他们已经被拷打得遍体鳞伤,奄奄一息。卡拉夫大声叫道: “我根本不认识这两个人!快放他们走!” 可是旁边有人证明说: “我们在白天亲眼看见他们三人在一起,看上去是老相识。 不管卡拉夫怎样否认,官员们是不可能放走那两个人的,他们准备继续拷问。正在这时,公主图兰朵驾到,虽然她带着面纱,谁也看不清她的面容,但可以感觉出来她非常焦虑不安。现在听说抓到了知情人,就仿佛找到了救星似的,她示意手下的大臣赶紧问讯。 老人帖木儿被一个侍从按倒在地上,他一声不吭,侍从高举起手里的鞭子,这时,柳儿挣扎着冲过去,用自己的身体护住老人,大声说: “不要打他,问我好了,只有我一个人知道他的姓名!” 卡拉夫和老人都大吃一惊,那几个大臣则高兴地说,太好了,我们有救了! 只见柳儿艰难地站起身来,面对着图兰朵冷酷的脸,一字一顿的说: “我确实知道他的名字,但是我宁死也不会讲出来!” 这话激怒了公主,她大声命令侍从们严厉拷打她。柳儿满怀深情的看了一眼卡拉夫,然后对公主说: “打死我吧,我愿意了此残生,但决不吐露半分!” 公主十分不解: “是什么使你如此坚定?为什么你愿意替他人去死?” “是爱情!” “爱情?” “是的,是爱情,甜美的爱情。我愿为它付出一切代价,公主啊,请你赐我一死,我将感激不尽!” 公主图兰朵简直不能相信会有人为了爱情宁肯丢掉性命。卡拉夫在一旁急得不知怎么办才好,他十分怜惜柳儿,可眼看着柳儿的生命危在旦夕却无力相救。这时,柳儿唱起了令人痛彻肺腑的咏叹调(谱例6): “公主啊,你虽然冷若冰霜, 也将被他的热情溶化,你会爱上他! …… 当东方出现朝霞,我将闭上疲惫的眼睛, 长眠在那九泉之下,再也看不见他!”

最后的场景是在色彩明亮的皇宫里。老国王高高地坐在王位上,文武百官站立两旁,还有许多百姓聚集在这儿。作曲家用音乐营造了庄重而热烈的气氛,他让嘹亮的铜管演奏《茉莉花》旋律的变体,听上去这亲切的旋律显得极其壮丽辉煌。 身穿华丽盛装公主图兰朵来了,她的身后是昂首挺胸的卡拉夫。公主款款走向父亲,向他朗声宣布说: “尊贵的父王,这异乡人的姓名我已经知道——” 在众人的注视下,图兰朵转过身来,指着卡拉夫说: “他的名字,就是爱!” 整个宫殿 里一下子欢腾起来,众人齐声歌唱,他们赞颂爱情的伟大力量,祝愿他们永远幸福美满,祝愿国家永远详和富强。作曲家让合唱队和乐队发出响亮饱满的声音,达到了全剧最辉煌的高潮。 共四场五幕~

中国著名导演张艺谋率奥运团队重金打造的鸟巢版《图兰朵》于2009年10月6日、7日在中国国家体育场鸟巢上演。

1998年张艺谋首次执导歌剧《图兰朵》,以紫禁城当做天然背景的演出惊艳世界,随后张艺谋的太庙版《图兰朵》在世界各地成功上演。11年后,他和他的奥运会开幕式团队投资1.2亿重金打造的《图兰朵》将搬进鸟巢。

据介绍,张艺谋鸟巢版《图兰朵》将借鉴奥运开闭幕式的经验,首次引入现代高科技视觉效果、用多媒体影像对经典之作重新演绎。来自意大利与中国的优秀歌唱家戴玉强莫华伦田浩江孙秀苇幺红等,共同演绎这部经典歌剧。

“鸟巢”版《图兰朵》将一批在奥运会开幕式上构想但未实施的技术手段投入使用。主创团队根据“鸟巢”场地的特点安装了1000平方米的大幅银幕和32台放映机,打造出国际上罕见的多媒体影像。银幕近4000万像素的高分辨率是电影清晰度的两倍,辅助再现图兰朵公主深闺幽怨的戏剧情感。据张艺谋介绍,《图兰朵》在世界各地上演过多个版本,包括自己当年在北京的太庙版,与这些版本相比,“鸟巢”版《图兰朵》用现代、时尚的气息带给观众全新的视听盛宴。 “鸟巢”版《图兰朵》此次搭建的巨大的皇宫影像LED背景,成为演出最大的亮点,随着剧情的推进,背景呈现不同造型与色彩,集合声光电技术于一体的多影像呈现,让《图兰朵》历久弥新,无论是辉煌宫殿、凄凉刑场,还是江南水乡、大婚喜堂,都将带观众走进如梦如幻的《图兰朵》世界,使观众感受到歌剧艺术的魅力和视听效果的震撼。 “鸟巢”版《图兰朵》集合了世界著名指挥大师意大利的亚诺士·阿什,以及中国歌唱家戴玉强、幺红等上千人的演出阵容,总投资共计1.2亿元人民币,是继奥运会开闭幕式后在“鸟巢”举行的最大规模的文化演出。

中国著名学者于丹说,展望未来,中国的文化需要一个强有力的文化品牌驱动,而《图兰朵》应运而生,作为奥运激情的延续和升华,《图兰朵》自此拉开了后奥运时代“新文化运动”的恢弘序幕,标志着中国文化走出去,向更深远的产业化、商业化方向迈进。

——普契尼以音乐谱写爱情难解的谜题 广州大剧院与欧伦连手再现歌剧无穷魔力

280、480、680、880、1280、1680、2280、2880

“普契尼毕生都在探索戏剧与音乐中的情感。独唱的声部,调起得很高,声音悬浮着,像燃烧的火一样,将四周的空气变了形。这是爱的声音,这种频率会传染,叫我们心弦惊动,与之共振………其实普契尼作品不多,一共只有十部歌剧,缺乏威尔第那样旺盛的创作力和正歌剧的历史厚度,但就是这样爱的激情让他的音乐附着魔力,他的《图兰朵》《托斯卡》《蝴蝶夫人》和《波西米亚人》如今是全世界上演率最高的歌剧。”

多明哥、帕瓦罗蒂多年合作伙伴,享誉欧洲的歌剧指挥,被视为柏恩斯坦继承人。当今歌剧界最重要的指挥家之一。先后被聘为罗马歌剧院,威尔第歌剧院和拿波里圣卡罗歌剧院音乐总监。现除了担任威尔第剧院艺术总监,同时也经常受邀至美国大都会歌剧院和维也纳国家歌剧院等地担任指挥。欧伦分别于2011、2012年指挥广州大剧院年度歌剧《托斯卡》及《蝴蝶夫人》,以层次分明的音乐处理,及充分解读并展现普契尼隐藏在音乐中爱恨情仇的指挥能力,赢得国内外一致赞扬。

意大利歌剧导演,曾于1998年担任意大利维罗纳竞技场的助理导演,期间曾参与制作过《弄臣》、《纳布科》、《假面舞会》、《阿依达》及《托斯卡》等歌剧,同时也开始亲自执导歌剧。多年来,卡尼萨先后导演过的歌剧包括:在里斯本大剧场上演的《弄臣》、在维罗纳爱乐剧院上演的《茶花女》(1999)及《爱之甘醇》(2009),和在2012意大利普契尼歌剧节上演的《托斯卡》,该版本同年也于第二十六届澳门国际音乐节上演。与卡尼萨合作过的知名指挥大师包括丹尼尔·欧伦、赛弗里尼、朱利安诺·卡雷拉、吕嘉等。

美国女高音莉丝˙林斯特罗姆充满张力的戏剧演出以及余音绕梁的嗓音,吸引了全世界无数的乐迷。她曾登上世界上最重要的歌剧院舞台,演出图兰朵、布伦希尔德、托斯卡、阿里阿德涅等角色,例如意大利斯卡拉歌剧院、美国纽约大都会歌剧院、以及维也纳国家歌剧院。她出彩的演出,曾让评论家称许说:林斯特罗姆在舞台上出现的每一刻,不论从声音的表现或是戏剧的演出上来说,完全让人相信他就是那个角色的化身!纽约邮报也说:林斯特罗姆的嗓音像一道蓝白色的雷射光,干净准确地指向高音。

加洛津不能被简单归类于男高音或男中音,他的声音是一种能在高音及低音间随心所欲的流转变化,又能维持戏剧性及丰富性的声音。——英国卫报

弗拉基米尔·加洛津是现今最优秀的戏剧男高音之一,拥有无可匹敌的洪亮声线,音色如铜管乐器一般厚重而嘹亮,以出色的演绎和令人印象深刻的舞台形象风靡全世界。加洛津的事业起步于俄罗斯马林斯基大剧院,二十年来曾饰演过众多俄罗斯及意大利歌剧主角,《图兰朵》中的卡拉夫王子、《奥赛罗》中的奥赛罗等角色一直是他的拿手好戏,柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》的赫尔曼一角更是被广泛认为是全世界最棒的诠释者。加洛津是纽约大都会歌剧院、英国皇家歌剧院、意大利斯卡拉歌剧院等各顶尖剧院的常客,曾与瓦列里·捷杰耶夫、祖宾·梅塔、克劳迪奥·阿巴多、马尔切洛·维欧提、丹尼尔·欧伦等著名指挥合作。

拥有一副完全符合顶级歌剧大戏要求的好嗓音,声线年纽约普契尼基金会大赛一等奖得主。多次演绎《波希米亚人》、《托斯卡》及《图兰朵》中主要角色。曾应邀在多个世界著名剧院演出,包括罗马歌剧院、维罗纳竞技场、帕尔马歌剧院、佛罗罗萨五月歌剧院等,足迹遍及欧洲、美洲及亚洲多个国家,担任多部著名歌剧如《弄臣》、《阿依达》、《游吟诗人》等主演。

只有极少数的新晋歌唱艺术家,会像拉脱维亚女高音玛依娅·科瓦列夫斯卡那样在纽约、萨尔茨堡和东京等音乐重镇受到如此大的国际关注。她曾获2004年拉脱维亚音乐大奖得主和2006年多明戈世界歌剧声乐大赛冠军,于2006年首次在美国大都会歌剧院演出普契尼歌剧《艺术家生涯》中咪咪一角,后立即受邀在2007年大都会歌剧院的全新版本《奥菲欧与尤丽狄斯》演出(詹姆斯·列文指挥)。科瓦列夫斯卡其它大获好评的角色包括《吉普赛男爵》的沙菲、《采珠人》的莱拉、《唐·乔望尼》的唐娜·埃尔维拉、《图兰朵》的柳儿和《费加罗的婚礼》的伯爵夫人等。

帕瓦罗蒂指定搭档,维罗纳竞技场及意大利各大歌剧院的常驻艺术家。师从意大利著名男高音歌唱家马里奥·德尔·莫纳,饰演角色包括《吟游诗人》的费兰多、《弄臣》的斯帕拉富奇列、《图兰朵》的铁木儿、《艺术家生涯》的科林及《阿伊达》的朗费斯等。斯楚利是意大利巴提斯提尼, 维奥蒂及新萨丁尼亚歌唱比赛获奖人。

自1987年以歌剧《维特》中阿尔伯特一角出道后,普雷维亚蒂一直是意大利及欧洲各主要歌剧院的常客。他曾饰演过多个歌剧经典角色,包括《艺术家生涯》的画家马切洛和音乐家绍纳、《唐·乔望尼》的唐·乔望尼、《费加罗的婚礼》的费加罗、《蝴蝶夫人》的夏普勒斯、《罗密欧与朱丽叶》的卡普莱伯爵等。

师从意大利著名歌唱家、声乐教育家路易吉·德科拉多,1988年于意大利Festival della Valle DItria国际歌剧节中首次登台,演出多尼采蒂的《幸运诡计》并被唱片公司Dynamic收录成发行。费奥雷曾担任多部歌剧的主要角色,包括普契尼的《艺术家生涯》、《蝴蝶夫人》、威尔第的《茶花女》、《唐·卡洛》等。2009年,他首次亮相于奥地利萨尔茨堡音乐节,演出指挥大师穆蒂执棒的罗西尼歌剧《摩西与法老王》牧师一角,并于罗马歌剧院2010/2011演出季开幕典礼上再次出演。

2006年在威尔第歌剧《麦克白》中首次亮相,随后曾出演过列昂卡瓦洛的《丑角》、普契尼的《玛侬·莱斯科》、普罗科菲耶夫《三个橙子的爱情》、威尔第的《命运之力》等著名歌剧。他曾受邀在意大利的维罗纳竞技场、卡洛·费利切歌剧院、那不勒斯圣卡罗歌剧院及米兰威尔第音乐厅等剧场演出。

原文是“消失吧,黑夜!星星沉落下去,黎明时我将获胜!”马云将“黎明时我将获胜”改成“黎明时我们将获胜”,表达出中国和意大利团结互助,共同战胜病魔的决心。

歌剧《图兰朵》讲了一个中国公主的故事,图兰是波斯对中亚的称呼,一个中亚的女孩子被认为是中国公主,流行于欧洲。作为图兰朵原型的元朝公主忽秃伦最终隐没在了历史的巨幕后面,反而是这个被创作出来的形象获得了不可思议的成功。

吉林是属于几线城市?

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三、四线——南方、沿海发达城市,例如 大连、厦门、青岛、博洛尼亚苏州,以及内陆省会城市 哈尔滨、武汉、长春、沈阳

20楼埋红包点赞作者:fuqi2865588时间:2011-05-02 12:31:00前列线楼埋红包点赞楼主:五花肉5678时间:2011-05-07 12:13:00中国的一线,二线,三线,城市名单,含排名!(绝对权威)一线城市一线强 北京 上海 (一个政治文化中心,一个经济中心,无争议)一线 广州 深圳 (南粤双雄,实力旗鼓相当,公认一线)准一线 天津 (原本属于二线强,近几年国家重视、发展极快,步入准一线)二线城市二线强 南京 武汉 沈阳 西安 成都 (都属于区域中心城市) 重庆(直辖市) 杭州(经济发达、副省级) 青岛 大连 宁波(三个经济发达的计划单列市)二线中 济南 哈尔滨 长春(剩下的三个副省级城市)厦门(计划单列市、规模小所以只能是二线中)合肥 郑州 长沙 福州 (经济发展较好的四个非副省级省会城市)乌鲁木齐 昆明(国家重点发展的边疆国际化城市)苏州 无锡(最发达的两个非省会地级市)二线弱 兰州 南昌 贵阳 南宁 太原 石家庄 呼和浩特(七个实力相当的省会城市)准二线 佛山 东莞(两个制造业经济强市)唐山(环渤海重工业大城市)烟台(环渤海重要港口、经济强市)泉州(闽南经济中心城市)包头(重工业大城市)三线城市三线强 银川 西宁 海口 洛阳 南通 常州 徐州 潍坊 淄博 绍兴 温州 台州 大庆 鞍山 中山 珠海 汕头 吉林 柳州 三线中 lasa保定 邯郸 秦皇岛 沧州 鄂尔多斯 东营 威海 济宁 临沂 德州 滨州 泰安 湖州 嘉兴 金华 泰州 镇江 盐城 扬州 桂林 惠州 湛江 江门 茂名 株洲 岳阳 衡阳 宝鸡 咸阳 宜昌 襄樊 开封 许昌 平顶山 赣州 九江 芜湖 绵阳 齐齐哈尔 牡丹江 抚顺 三线弱 本溪 丹东 辽阳 锦州 营口 承德 廊坊 邢台 大同 榆林 延安 天水 克拉玛依 喀什 石河子 南阳 濮阳 安阳 焦作 新乡 日照 聊城 枣庄 蚌埠 淮南 马鞍山 连云港 淮安 丽水 衢州 荆州 安庆 景德镇 新余 湘潭 常德 郴州 漳州 清远 揭阳 梅州 肇庆 玉林 北海 德阳 宜宾 遵义 大理四线城市剩余的所有城22楼埋红包点赞

点赞作者:ls994时间:2011-05-11 19:39:00长春是二线城市,吉林市是三线楼埋红包点赞作者:稳稳当当才是线@五花肉5678 2011-5-7 12:13:00中国的一线,二线,三线,城市名单,含排名!(绝对权威)一线城市一线强 北京 上海 (一个政治文化中心,一个经济中心,无争议)一线 广州 深圳 (南粤双雄,实力旗鼓相当,公认一线)准一线 天津 (原本属于二线强,近几年国家重视、发展极快,步入准一线)……—————————–这不扯呢么?这里面没宁波。。。。25楼埋红包点赞作者:残荷夕阳时间:2011-06-26 13:36:00看来你们是小孩子了 在80年前吉林是全国三十六个大城市之一啊 现在算三线楼埋红包点赞

作者:康小黑时间:2011-06-26 15:52:00吉林是乡镇级的,没见各种机动车乱停乱放,三轮摩托到处都是吗?27楼埋红包点赞作者:Omanci时间:2011-06-26 19:07:00回26#楼好汉不提当年勇,挑水回头过景(井)了28楼埋红包点赞作者:丰丰日心时间:2011-06-26 22:41:00吉林市二线弱,长春市二线楼埋红包点赞作者:看热闹的大猫时间:2011-07-04 10:04:00大家怎么把香港,澳门,还有台湾忘了啊,呵呵~~30楼埋红包点赞

作者:csra时间:2011-08-10 13:16:00算不上线吧,吉林大屯哦,与南方比最多算乡镇一级滴!31楼埋红包点赞作者:幸福别走好运再来时间:2011-08-11 12:08:00掉线楼埋红包点赞作者:贤明托日月时间:2012-11-12 21:04:00连四线都不是,还排在通化后面,不知道市府领导是咋领导的?33楼埋红包点赞作者:hsmh2012时间:2012-11-13 08:22:00三线,没啥可争议的。34楼埋红包点赞作者:朱哥靓靓时间:2012-11-13 11:49:00四线楼埋红包点赞作者:hmgwz时间:2013-12-05 11:06:00@残荷夕阳 26楼 2011-06-26 13:36:00看来你们是小孩子了 在80年前吉林是全国三十六个大城市之一啊 现在算三线了—————————–宁波不是在二线楼埋红包点赞作者:小蜗牛慢慢地爬时间:2013-12-09 16:02:00吉林市是三线楼埋红包点赞

时间:2013-12-10 16:57:00几线城市,老百姓也说了不算。领导不作为老百姓干使劲有啥用?39楼埋红包点赞

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哈尔滨到底是几线城市最新排行榜来了

(小编只想说虽然哈尔滨是二线城市,但是!却是一线的消费 三线的工资 没什么好骄傲的 )

城市人活跃度、博洛尼亚生活方式多样性和未来可塑性五大维度指数来评估337个中国地级及以上城市。你的家乡上榜了吗?

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【北京领区2020】21学年国际生(艺术院校)、122学年马可波罗图兰朵计划学生…

2020/2021年度国际生(艺术院校)、2021/2022年度“马可波罗图兰朵”计划预注册已经基本结束,博洛尼亚现将有关后续事宜通告如下:

2020/2021学年国际生(艺术院校)预注册学生大部分价值声明等材料已经就绪,意大利教育中心将于近日以手机短信的形式通知,请接到短信的同学按以下方式发送邮件预约并收到回复确认后,方可按照指定的时间前来领取;学生可本人领取或委托他人代取。

学生护照复印件、录取信(或由于其他原因需提前领取价值声明的证明);如委托他人代领,还需学生本人签字的委托书、被委托人身份证原件及复印件。

由于“疫情管控”,请至少提前一天发送邮件预约,收到回复确认后方可前来领取;

2021/2022学年马可波罗、图兰朵计划学生价值声明等材料也在加紧准备中,届时将以手机短信的形式通知领取;

为方便后续补交材料和领取价值声明等,意大利教育中心将于每周一至周五上午10点至11点在意大利使馆签证处开放窗口;

关于“马可波罗图兰朵”计划学生的语言学习计划,综合考虑航班、疫情管控、博洛尼亚签证、到达意大利隔离等因素,相信各语言学校将根据情况做出安排。意大利教育中心也将积极协调有关学校做出切实可行的计划。无论如何安排和上课形式(线上、线下或混合模式),
更多精彩尽在这里,详情点击:http://zhuoooyan.com/,博洛尼亚请同学们切实重视语言学习,保证学习时间和争取好成绩,为明年顺利入学打好基础;

原标题:《【北京领区2020】2020/21学年国际生(艺术院校)、2021/22学年马可波罗图兰朵计划学生必读》